L’organo della chiesa di S. Agostino a Santa Vittoria in Matenano

Organo della chiesa di S. Agostino a Santa Vittoria in Matenano
Anon. XV sec. – Berardino Urbani (1603) – Giuseppe Attili (1736, 1748) – Michel Formentelli (2009)

Caratteristiche

Trasmissione: interamente meccanica.

Somiere principale in noce con 11 registri; piccolo somiere ausiliario ad alimentazione separata per Mi-Re-Do del Principale 16′.

Tre mantici cuneiformi originali collocati nel basamento dell’organo.

Pressione del vento: 59 mm di colonna d’acqua.

Temperamento: mesotonico modificato, con 5 terze quasi pure: do-mi, fa-la, sol-si, re-fa#, la-do#.

Disposizione fonica

Manuale (45 tasti, do 1-do 5, 1ª ottava corta) Principale 16′ Principale 8′ Ottava 4′ Quintadecima 2′ Decimanona 1 1/3′ Vigesimaseconda 1′ Vigesimasesta 2/3′ Vigesimanona 1/2′ Voce umana (dal do 2) Flauto in duodecima (Nazard) 2 2/3′ Cornetta (dal do 2) 1 3/5′ Pedale (17 tasti, do 1-sol# 2, ottava corta) Accoppiamento permanente con il manuale Accessori Tiratutti a manovella (a partire dalla Quintadecima) Usignolo (tirante a sinistra della tastiera)

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Discografia

J’aime la biauté – Jean-Christophe Leclère

à l’orgue de l’eglise S. Agostino – Santa Vittoria in Matenano

(Chordis & Organo, 2010-01)

Tracklist

Adrian Willaert: Ricercare I Codex Faenza: J’aime la biauté Andrea Gabrieli: Intonatione I Manoscritto di Castell’Arquato (XVI): Passamezzo antico (3 v.) Jacobo Fogliano da Modena: Ricercare Jacobo Fogliano da Modena: Ricercare Intabulatora Nova (Venise 1551): Passamezzo antico (3 v.) Ruggero Giovannelli (B. Schmidt, 1606): Bella d’amor Giovanni Gabrieli: Canzona detta "La Spiritata" Andrea Antico (Frottole, 1517): Gentil Donna Giovanni Picchi: Ballo alla Polacha Andrea Gabrieli: Passamezzo antico Luzzasco Luzzaschi: Fantasia a quattro sopra la Spagna Giulio Cesare Barbetta: Passamezzo detto il Bakfark Manoscritto Chigi (Vaticano): Toccata in g Manoscritto di Ancona & Manoscritto Chigi: Aria di Firenze con variazioni Florentio Maschera (B. Schmidt, 1606): Fuga tertia a 4 Dublin Virginal Manuscript: Romanesca Luzzasco Luzzaschi (G. Diruta, Il Transilvano): Ricercare Gabriele Fattorini (G. Diruta, Il Transilvano): Ricercare Luzzasco Luzzaschi (G. Diruta, Il Transilvano): Toccata Adriano Banchieri (B. Schmidt, 1606): Fuga VIª a 4 Girolamo Frescobaldi: Capriccio cromatico con ligature al contrario Claudio Veggio: Recercare del primo tono Girolamo Frescobaldi: Aria detto Balletto (Libro II, 1637) Johann Kaspar Kerll: Canzona in C Johann Ulrich Steigleder: Ricercare in C

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Organo Van Hagerbeer/Schnitger della St. Laurenskerk di Alkmaar

Organo della St. Laurenskerk di Alkmaar
Van Hagerbeer (1646, 1653) – F. C. Schnitger (1725) – Flentrop (1949, 1986)

Disposizione fonica del 1949 (D. A. Flentrop)

II. Hauptwerk Praestant 16′ Praestant 8′ Praestantquinte 6′ (5 1/3′) Octav 4′ Quinte 3′ (2 2/3′) Octav 2′ Flachflöte 2′ Terzian 2fach Rauschpfeife 2fach Mixtur 6fach Trompete 16′ Viola da gamba 8′ Trompete 4′ I. Rückpositiv Praestant 8′ Quintadena 8′ Hohlflöte 8′ Octav 4′ Flöte 4′ Nasat 3′ (2 2/3′) Superoctav 2′ Waldflöte 2′ Quinte 1 1/2′ (1 1/3′) Sesquialtera 2fach Mixtur 6fach Zimbel 3fach Trompete 8′ Fagott 8′ Vox humana 8′

III. Oberwerk Praestant 8′ Bärpfeife 8′ Rohrflöte 8′ Quintadena 8′ Octav 4′ Floit dous 4′ Spitzflöte 3′ (2 2/3′) Superoctav 2′ Spielflöte 2′ Sesquialtera 2fach Scharf 4fach Zimbel 3fach Trompete 8′ Oboe 8′ Vox humana 8′ Pedal Prinzipal 22′ (32′) “extra usum” Praestant 16′ Rohrquinte 12′ (10 2/3′) Octav 8′ Quinte 6′ (5 1/3′) Octav 4′ Nachthorn 2′ Rauschpfeife 3fach Mixtur 6fach Posaune 16′ Trompete 8′ Trompete 4′ Cornet 2′

Intonazione: Kammerton (La = 435 Hz).

Discografia parziale 1949-1986

Bach: The Organ Works – Walcha (¹)	Bach: Organ Works – Walcha
Bach: The Art of Fugue – Walcha (²)	Fernando Germani plays Bach

(¹) Solo BWV 525, 530, 534, 537, 538, 540, 541, 542, 543, 544, 546, 547, 548, 562, 564, 565, 572, 582, 1080.

(²) Sebbene la foto di copertina ritragga Helmut Walcha all’organo Silbermann della chiesa di Saint-Pierre-le-Jeune a Strasburgo, l’organo usato per l’incisione è quello di Alkmaar.

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Disposizione fonica del 1986 (Flentrop Orgelbouw)

II. Groot Manuaal (C-d”’) Praestant 16′ Praestant 8′ Praestantquint 6′ (5 1/3′) Octaav 4′ Quinta 3′ (2 2/3′) Octaav 2′ Flachfluit 2′ Ruyschpyp II Tertiaan II Mixtuur VI Trompet 16′ Viool di Gamba 8′ Trompet 4′ I. Rugpositief (C-d”’) Praestant 8′ (Tr. II) Quintadena 8′ Octaav 4′ Nasaat 3′ (2 2/3′) Fluit 4′ Superoctaav 2′ Quintfluit 3′ (2 2/3′) Waldfluit 2′ Quintanus 1 1/2′ (1 1/3′) Mixtuur V-VI Sexquialtera II Cimbel III Fagot 8′ Vox Humana 8′ Tremulant

III. Bovenwerk (C-d”’) Praestant 8′ Baarpyp 8′ Rohrfluit 8′ Quintadena 8′ Octaav 4′ Fluit Dous 4′ Spitsfluit 3′ (2 2/3′) Superoctaav 2′ Speelfluit 2′ Sexquialtera II Scherp IV Cimbel III Hautbois 8′ Vox Humana 8′ Tremulant Pedaal (C-d’) Principaal 22′ (21 1/3′) Praestant 16′ Rohrquint 12′ (10 2/3′) Octaav 8′ Quinta 6′ (5 1/3′) Octaav 4′ Nachthoorn 2′ Ruyschpyp III Mixtuur VIII Basuin 16′ Trompet 8′ Trompet 4′ Cornet 2′

Intonazione: La = 415 Hz.

Ulteriori informazioni su quest’organo e sulla sua storia sono disponibili sul sito www.schnitger.nl.

La disposizione fonica del 1949 è tratta dal libretto allegato al cofanetto Bach Organ Works – Helmut Walcha; quella del 1986 è tratta dal sito www.schnitger.nl.

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Peter Hurford e l’organo Rieger del duomo di Ratzeburg

Foto tratta da: The Art of Peter Hurford, album Decca 475 6828, 2005.

Peter Hurford

Traduzione in italiano della biografia tratta dal sito www.bach-cantatas.com.
La foto che lo ritrae è presa dalla copertina dell’album The Art of Peter Hurford, Decca, 2005

Nato il 22 novembre 1930 a Minehead, Somerset, Inghilterra, l’organista e compositore inglese Peter Hurford ebbe come primo insegnante Harold Darke, celebre e stimato organista e compositore inglese, poi continuò dedicandosi contemporaneamente allo studio della musica e della giurisprudenza presso lo Jesus College, Cambridge University, conseguendo la laurea in entrambe le discipline. Grazie alle lezioni prese a Parigi dall’organista francese non vedente André Marchal, Hurford affrontò la musica barocca, con particolare attenzione a Johann Sebastian Bach ed ai maestri francesi, apprendendo anche le grandi capacità di improvvisatore dell’insegnante.

Le singolari opinioni di Peter Hurford sull’autentico stile esecutivo presero forma in quello stesso periodo e fuorono ben presto messe in pratica una volta ricevuta la nomina di maestro di cappella (organista e direttore di coro) presso l’abbazia di St. Albans, nel 1958. Lì si dedicò alla sperimentazione ed alla ricostruzione dell’organo secondo le proprie convinzioni, attirando in breve l’attenzione di altri organisti inglesi insoddisfatti dal tradizionale e spesso goffo stile barocco che si ascoltava abitualmente nelle chiese inglesi. Nel 1963 istituì una competizione organistica che aveva anche lo scopo di far conoscere il nuovo organo Harrison & Harrison da lui progettato assieme a Ralph Downes. Tale iniziativa ebbe successo principalmente per la crescente reputazione che il giovane Hurford andava acquistando in Inghilterra e all’estero, grazie alle sue originali idee sullo stile esecutivo autentico. Lì, organisti affermati e studenti potevano ascoltare e discutere assieme diverse esecuzioni e condividere le ultime scoperte sullo stile esecutivo, la registrazione ed il repertorio. Tutto ciò si sviluppò nel St. Albans International Organ Festival, un festival organistico conosciuto in tutto il mondo, che annovera tra i vincitori delle passate edizioni molti grandi nomi della musica organistica attuale, come Dame Gillian Weir, David Sanger, Thomas Trotter e Kevin Bowyer. Più di un concorrente si considera fortunato per aver ricevuto una copia autografata dell’integrale delle composizioni di Bach per organo eseguito da Hurford.

Peter Hurford ha goduto di un’invidiabile reputazione sia per le sue esecuzioni all’organo sia per la sua competenza in ambito musicale. Quest’ultima non solo ha prodotto una revisione della prassi esecutiva nella musica antica, ma anche nelle idee sulla costruzione degli strumenti su cui detta musica dovrebbe essere eseguita. Le sue numerose incisioni per l’etichetta Decca/London lo hanno reso leggendario e le sue esecuzioni dal vivo, accolte positivamente dalla critica, hanno dato vita a numerose discussioni sulla prassi esecutiva e sull’arte della costruzione degli organi. Hurford è noto principalmente per le sue interpretazioni bachiane ma la sua competenza non si limita a Bach: il suo repertorio si estende da Couperin ai compositori romantici. Le sue esecuzioni eccellono per quel che riguarda l’attenzione al dettaglio stilistico. Il suo stile è noto per l’articolazione pulita ed i tempi appropriati. I suoi tempi, spesso vivaci, e la varietà della registrazione hanno notevolmente cambiato l’esecuzione organistica.

Dopo decenni trascorsi a St. Albans, Peter Hurford si dimise per potersi dedicare alla carriera di concertista. Da quel momento le sue registrazioni hanno reso il suo nome familiare anche a coloro che mai l’avevano ascoltato dal vivo. Oltre ad apparire nei concerti, Hurford iniziò a dedicare parte del proprio tempo all’insegnamento e divenne lui stesso uno studente-ospite in diverse località, specialmente in Inghilterra e negli Stati Uniti. Ha raccolto le sue idee, elaborate nell’arco di diversi decenni di conferenze e concerti, in un libro intitolato "Making Music on the Organ" (Fare musica all’organo) e pubblicato nel 1988 per l’Oxford University Press. Il titolo, semplice e diretto, nasconde una miniera di questioni trattate attentamente e di rispettive efficaci soluzioni.

Peter Hurford vanta una certa fama anche come compositore di brani per organo e per coro. Le sue composizioni, in gran parte risalenti agli anni di St. Albans, passano dal dolce lirismo all’animazione più gioiosa, rispecchiando la grande abilità d’improvvisatore dell’autore.

Il maggior progetto discografico di Peter Hurford fu l’incisione dell’integrale delle composizioni organistiche di Bach, un progetto iniziato negli anni ’70 e durato 12 anni. Il cofanetto è tuttora disponibile (Decca 444 4102), accanto a un più piccolo doppio CD contenente un’antologia (Decca 443 4852). Un altro doppio CD interessante contiene le messe per organo di Couperin (Decca 455 0262 fuori catalogo). Hurford ha inoltre inciso varie composizioni romantiche per organo (Decca 466 7422). Ulteriori informazioni su questi dischi sono disponibili cliccando sulle rispettive copertine:

Bach: The Organ Works	Bach: Great Organ Works
F. Couperin: Organ Masses	Romantic Organ Works

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L’organo Rieger-Schwarzach del duomo di Ratzeburg (1977)

Foto tratta dalla galleria The King of Instruments e a cura della Rieger Orgelbau.

Disposizione fonica:

Pedal Groß Pedal Prinzipal 32′ Prinzipal 16′ Octave 8′ Octave 4′ Rauschpfeife 6-fach 2 2/3′ Kontrafagott 32′ Bombarde 16′ Posaune 8′ Rauschwerk Klein Pedal Subbaß 16′ Gedackt 8′ Rohrpfeife 4′ Schalmei 4′ Pedalkoppel und Hilfszüge IV/P III/P II/P I/P Sperrventil für Großpedal Hauptwerk (II. Manual) Prinzipal 16′ Prinzipal 8′ Octave 4′ Quinte 2 2/3′ Superoktave 2′ Mixtur maior VI 2′ Mixtur minor IV 2/3′ Fagott 16′ Trompete 8′ Spanische Trompete 8′ Spanische Trompete 4′ Spitzflöte 8′ Nachthorn 4′ Cornett 5-fach 8′ Hauptwerkskoppeln und Hilfszüge IV/II III/II I/II Glockenspiel in C (5 Glocken)

Rückpositiv (I. Manual) Prinzipal 8′ Oktave 4′ Sesquialter 2-fach 2 2/3′ Scharff IV 1′ Rankett 16′ Krummhorn 8′ Koppel Quintade 8′ Rohrflöte 8′ Koppelflöte 4′ Gemshorn 2′ Quinte 1 1/3′ Tremulant Zimbelstern in G (5 Glocken) Schwellwerk (III. Manual) Holzprincipal 8′ Oktave 4′ Mixtur VI 2 2/3′ Gamba 8′ Schwebung 8′ Viola 4′ Dulzian 16′ Oboe 8′ Französische Trompete 4′ Bordun 16′ Bleigedackt 8′ Blockflöte 4′ Nasat 2 2/3′ Waldflöte 2′ Terz 1 3/5′ Sifflet 1′ Tremulant Carillon (37 Bronze-Glocken) Brustwerk (IV. Manual) Holzgedackt 8′ Holzrohrflöte 4′ Prinzipal 2′ Terzsept 1 3/5’+8/9’+8/15’+1 1/3′ Zimbel II 1/3’+1/4′ Regal 16′ Vox Humana 8′ Tremulant

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